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    1. 論詞之作法:字法(二)

      作者:唐圭璋

      俗字

      詞忌俗,故俗字亦當深惡痛絕之。宋沈伯時《樂府指迷》云:“下字欲其雅,不雅則近乎纏令之體?!惫是兴鬃?,如“你我”、“這廂”、“那廂”、“哥奴”、“姐耍'“雖則是”、“卻原來”之類,皆不可用。宋人當筵游戲,愛作俳詞,愛用俗字,即大家不免。然吾人作詞,當取古人勝處, 勿取古人最劣之作。山谷詞云:“蟲兒真個惡靈利,惱亂得道人眼起?!蓖吞镌~云:“但愿我蟲蟲心下,把人看待,長似初相識?!苯运琢硬豢?。歐公亦多用俗字,如《漁家傲》之 “今朝斗覺凋零?”、“花氣酒香相廝釀”,《宴桃源》之“都為風流?”,《減字木蘭花》之“撥頭憁利”,《玉樓春》之 “冶風情天與措”,《迎春樂》之“人前愛把眼兒劄”,《宴瑤池》之“戀眼噥心”,《漁家傲》之“低難奔”,亦與山谷之用“??”、“□”俗字不殊。嘉興沈子培疑為小人謬托,但少游、清真咸有之,是知一時風氣使然,偶爾作戲,以為調笑之資耳。吾人不可不力避之。

      疊字

      詞中疊字,足以增加形容之美。然不宜多用,多則不免纖巧也。夢窗作最長之《鶯啼序》一詞,僅用“晴煙冉冉吳宮樹” 一處疊字,則作短調,更不宜多用。大抵上片已用者,則下片可以不用;下片若用,則上片即須不用。至偶以疊字作對者亦可。如溫飛卿之“一葉葉,一聲聲”,則三字對也。歐公之“寸寸柔腸,盈盈粉淚”,則四字對也。 東坡之“山雨蕭蕭過,溪風瀏瀏清”,則五字對也。少游之“片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠晴”,則六字對也。子野之“錦帳重重卷暮霞。屏風曲曲斗紅牙”,則七字對也。惟葛立方作《卜算子》,每句皆有疊字,雖是創制,確非高調。詞云:“裊裊水芝紅,脈脈蒹葭浦。淅淅西風澹澹煙,幾點疏疏雨。 草草展杯觴,對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船,細細流霞舉?!庇钟兴淖謨捎茂B字者,如“三三兩兩”、“朝朝暮暮”、“點點行行”、“蕭蕭颯颯”、“風風雨雨”之類皆是。然鮮有三用疊字者,李易安《聲聲慢》云:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!本蛊哂茂B字,偶然創意出奇,亦實非高調,不可效也。元人喬孟符效之,竟成曲矣。又有疊三字者,如《釵頭鳳》之“錯錯錯”是也。

      代字

      用字不可太露,于是每用代字。《樂府指迷》言: “說桃不可直說破桃,須用‘紅雨’、‘劉郎’等字;說柳不可直說破柳,須用‘章臺’、‘灞岸’等字。又用事如曰‘銀鉤空滿’,便是書字了,不必更說書字;‘玉箸雙垂’,便是蓋恐一經說破,便直率無味也。至于用事,使人姓名,亦須委曲得不用說出。詠物之題字,尤忌說出,俱恐蹈淺露之失。予謂沈氏所言,正合修辭之例?!凹t雨”、“綠云”、“銀鉤”、“玉箸”,皆以表象代其物?!罢屡_”、 “灞岸”,則以產地代其物?!跋嬷瘛币栽洗湮?。如用之適當,自具蘊藉含蓄之妙。惟用之不當,往往流于晦澀。王靜安先生反對沈氏之說,以為詞忌用代字,是根本不承認修辭之例,殊非確論。

      去聲字

      萬紅友《詞律》謂詞中去聲最要,“名詞轉折跌蕩處,多用去聲”。此語頗得倚聲三昧,然亦本之《樂府指迷》。蓋三仄之中,人可作平,上界平、仄之間。惟去聲由低而高,最為響亮,故領頭處,往往借以發調。如李白 “灞陵傷別”之“灞”字,“漢家陵闕”之“漢”字皆是,讀之最為警動。又如溫飛卿“照花前后鏡,花面交相映”兩句, 竟用五去聲字。兩句又適當換頭之處,故覺疏若異常。蓋換頭處另起,聲響高朗,故輒用去聲字。無論小令、長調,無論唐人、宋人,皆特重去聲字,以增其跌宕飛動之美。柳詞 《夜半樂》一首,所用去聲字尤多。起句“凍云黯淡天氣” 六字,即四用去聲。二片換頭“望中酒旆閃閃”、三片換頭“到此因念”,皆用去聲振起。此外如“乘興離江渚。度萬壑千巖……更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹋……數行霜樹……敗荷零落……岸邊兩兩三三……避行客…… 繡閣輕拋,浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據……斷鴻聲遠長天暮”,或以去聲字領句,或于協韻后用去聲字轉折。南宋白石、夢窗,用去聲字振起之處亦多。夢窗有《惜黃花慢》 二首,其十二句領頭字,皆為去聲,兩首一一相同,可見守律之嚴。又去聲字遠揚,用在收處,極有馀韻,故小令中如《漁家傲》、《踏莎行》、《蝶戀花》,多用去聲收束,令人諷誦不厭。《漁家傲》如范希文之“將軍白發征夫淚”,張子野之“為君將入江南去”,朱行中之“而今樂事他年淚”;《踏莎行》如大晏之“天涯地角尋思遍”、“斜陽卻照深深院”,歐公之“行人更在春山外”,少游之“為誰流下瀟湘去”; 《蝶戀花》如馮延巳之“驚殘好夢無尋處”、“亂紅飛過秋千去”、“平林新月人歸后”、“依依夢里無尋處”,耆卿之“為伊消得人憔悴”,小晏之“斷腸移破秦箏柱”、“夜寒空替人垂淚”,清真之“露寒人遠雞相應”,皆用去聲字也。昔《指迷》但言去聲字之要,萬紅友則言轉折跌若處多用去聲,吳瞿安先生又言協韻后轉折處多用去聲,予則更謂換頭處、收尾處,亦往往用去聲也。至如去、上連用,亦不可用他聲。 如《齊天樂》四用去、上,《夢芙蓉》五用去、上,《眉妖》三用去、上是也。清真《花犯》,更十二用去、上,音雜細矣。

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