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    1. 朱庸齋論詞之用筆

      作者:陳永正

      在眾多寫作技巧中,以“用筆”至為重要,必須認真學習。葉恭綽曾致函先生曰:“比年頗悟詞之技術,最要者為用筆?!绷砗疲骸拔邑ツ陙眍H注于詞之用筆,即鉤勒刮搏,此點在宋詞亦只數家(蘇、辛、柳、周、賀等)足為師法?!绷砗衷疲骸柏ツ陙?,愚頗注重于詞之用筆,亦自覺略窺諸作者之秘?!毕壬鷱秃c之一再討論,《詞話》中亦有多則有關 “用筆”的論述。

      《詞話》云:“欲學某一家詞,只能學其用筆以表達感情,因經歷人各不同,況今古時移世易”,“填詞者意賴筆生,用筆常需賴虛詞表達出之?!毕壬J為用筆之道在于虛字之勾勒,善學者學用筆以表情達意,從字句學只能得其形而不能得其神理。如“重拙大”、“沉郁頓挫”、“沉著秾厚”等風格,非用筆無以表達。用筆之技法,如前人所謂“起承轉合”,“一氣貫注,盤旋而下”,“著重上下照應”,“無垂不縮,無往不復”,“筆筆斷、筆筆續”,等等,亦須留意學習。

      還須認真掌握詞調的特點,結合用筆以成風格。《詞話》 云:“詞調各具特點。有宜于直抒者,如《破陣子》調,豪放如辛棄疾‘醉里挑燈看劍’,婉約如晏幾道‘記得青樓當日事’,均一氣直抒;有宜曲折者,如《點絳唇》調,自馮延巳以來均一語一曲折,姜夔之作幽峭挺拔,在婉約派之外,亦復如 是?!庇衷?“《高陽臺》平順整齊,流暢有馀。若不以重筆書之,必致輕薄浮滑之病。故填詞者澀調拗句,常易見勝;諧凋順句 (尤其平韻者),則不易工?!本鶎<要毜弥Z,不可滑眼看過。

      先生評詞,亦每從用筆著眼。如謂吳文英“詞之佳者在乎用筆重",史達祖詞“用筆起落轉折之處甚為瞥目”,蔣春霖 “用筆重,故不浮”,“夢窗詠落梅(宮粉雕痕)、豐樂樓(修竹 凝妝)二闋,字面秾麗,用筆極重,故無淺率之弊。余丙午年 《高陽臺.九月初三悼楊生作》詞云:‘趨暝鴉翻,堆寒葉積,畫樓消息重探。夢醒歡叢,家山望絕天南。燈昏羅帳沉沉夜,記年時、九月初三。更那堪,恨結垂楊,淚滿青衫?!毕壬嗽~“摹擬”夢窗用筆,注意全篇呼應連接轉換的法度。先生致函傅靜庵,亦謂周之琦《三姝媚》此調,“功力甚深,亦無非以用筆層轉脫換見勝”。

      陳洵《海綃說詞》提出用筆“貴留”之說,《詞話》則對陳洵之“留字訣”作了闡發。先生工詩詞,擅書畫,詩詞與書畫的“用筆”,其技法理論是相通的,所謂“無垂不縮,無往不復”,“筆筆斷、筆筆續”,也是必須掌握的書法技藝,能書者對此當別有會心。《詞話》還引述前人“一氣貫注,盤旋而下”、“著重上下照應”之論,進一步指出“留字訣,必使內氣潛轉,與之相配”,“其境雖乍斷乍續,其氣則通篇流轉,不易驟學也。留筆能于停頓中見含蓄,宕筆能于流動中見變化”, 大大地深化了陳洵之論。

      先生還主張汲取古文與詩用筆之法,如云:“用筆常需賴虛字表達出之,然非諳熟古文義法不可”,“須汲取詩中用筆脫換推進之法”,“下筆用意,宜于迂回曲折,層轉跌宕”。

      (本文節選自《朱庸齋集·序》

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